Панк из 60х в 70еgfy |
Панк из 60х в 70е
Punk — так раньше называли на уличном жаргоне проституток. В этом значении слово
встречается в пьесе У. Шекспира «Мера за меру». В Америке в начале XX века его
относят уже к заключённым — «шестеркам». Позже слово вошло в основной лексикон и
сегодня употребляется в значении «грязь», «гнилье», «отбросы». Панк-рок 60-х годов
принято называть «гаражным роком».
Он появился в США в 1964 году, где под влиянием
Beatles и Rolling Stones возникло огромное количество местных ансамблей. То, что
они играли, заметно варьировалось в зависимости от регионов, местных музыкальных
традиций, но в основном это была смесь блюзовых, белых народных мотивов с элементами
доморощенной музыки скиффл. Значение этого события трудно переоценить — впервые с
конца 50-х годов у американской молодежи появилась «своя» музыка.
Респектабельные и совершенно безобидные пай-мальчики типа Бобби Ви или Пола Анки,
которыми фирмы грамзаписи подменили бунтовщиков-рок-н-рольщиков на рубеже 60-х годов,
испугавшись, как бы рок-революция не зашла слишком далеко, были немедленно забыты.
Они уступили свои позиции кумиров молодежи лихому напору свежей энергии, разбудивших
в юных сердцах дух свободы помыслов и действий. Спустя пару лет это мощное
всеамериканское движение вошло в историю рок-музыки под вышеупомянутым названием
«гаражного рока». Откуда появилось такое странное название? Все объясняется очень
просто: любительские группы репетировали в основном в гаражах — больше им просто
некуда было деваться. «Гаражные» панки пели в свое удовольствие, не строили меркантильных
планов и были известны только в среде своих родственников, друзей и соседей.
Их
творческие поиски отвечали на запросы не массовой, а локальной аудитории Среди
сотен непрофессиональных ансамблей тех лет едва ли наберется два десятка записавших
на студии хотя бы одну грампластинку. Но в музыке они нашли самовыражение,
почувствовали возможность раскрепоститься от заложенной обществом и родителями
закомплексованности, хотя бы ненадолго стать самими собой, и поэтому вкладывали
в произведения все накопившееся чувства, всю душу. Сегодня судить о «гаражном роке»
можно только по немногим уцелевшим записям тех лет.
Все же эра совершенно игнорируемых шоу-бизнесом панк-групп 60-х годов была
непродолжительной. Это объясняется быстрым ростом числа музыкальных групп и
расширением границ рок-музыки, переходом к прогрессивному року, а также развернувшимися
как раз в тот период поисками новых стилей и направлений, которые были предопределены
стремительным прогрессом в области музыкальной и звукозаписывающей техники. К концу
1967 года все панк-группы в США либо распались, либо оказались вовлеченными в прочие
музыкальные течения. В дальнейшем, до середины 70-х годов течения, идейно близкого
гаражному року, не существовало.
Однако стремление играть простую, агрессивную рок-музыку с элементами эпатажа не
покидало отдельных представителей молодежной субкультуры, тех, кому самодеятельная
бескомпромиссность гаражного рока пришлась по душе. А зерна этого стиля оказались
щедро разбросаны по всей Америке. Всходы, правда, появились лишь местами: в Нью-Йорке,
Чикаго, Детройте, где во второй половине 60-х годов возникли группы MC5, Velvet
Underground и Iggy and the Stooges. Эти ансамбли со временем стали общепризнанными
предтечами панк-рока 70-х годов.
MC5 (Motor City Five — «Пятерка из города моторов», то есть Детройта, центра
автомобильной промышленности США) обладала громким, жестким саундом. Яростный
антиобщественный настрой музыкантов выражался в текстах песен и поступках исполнителей.
Их деятельность в общих чертах очень походит на классический вариант более поздней
панк-группы, за исключением маленькой детали: MC5 в духе 60-х годов были уверены,
что рок-н-ролл способен изменить в мире все, что угодно…
